构成诗歌语言上的音乐美的，还有押韵

古典诗词

从《诗经》而下的古典诗词．差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵则叫合辙。诗歌有头韵、腰韵、层韵，中国诗歌一般押尾韵，故押韵的字叫“韵脚”。中国汉字的读音由声母和韵母组成，这就为诗歌的押韵提供了条件。所谓押韵，就是指同韵母的字(中国古典诗)或同字母的字(西方诗歌)在诗行中有规律地重复出现。中国古诗押韵一般讲究偶句押韵，而第一句可押可不押。如唐代李益《江南曲》：”嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”这在古代就是押韵，只是随着语言的发屉，现在读来不押韵了。“儿”在古代许多地方譬如江浙上海一带，读作“ni”，故与“期”是押韵的。李益虽生于北方，但贞元十六年(公元800年)左右曾游扬州等地，写下了许多有关江南风物的诗篇，这就是其一。中国古代的格律诗对押韵要求相当严．规定了韵的位置和距离。而自由诗的押韵，则相对灵活、自由，可疏可密，可一韵到底，也可以中边换韵。尽管现代诗坛出现了一些不押韵的诗，但从整体上说，押韵对诗歌艺术仍然是很重要的，因为押韵的结果是使诗具有一种形式上的一致感、整体感和声音上的和谐感，构成诗歌的回环之美，可以给读者提供一种听觉上的美感，有利于感情抒发和意义的集中，也便于诗歌的吟诵、记忆和流布。

西方诗歌

不是只有中国诗歌押韵．西方诗歌也强调韵律和押韵，而且往往也是在句末押韵，所以很多西方人都对诗韵颇多论述。黑格尔曾指出，音节和韵是诗的原始的唯一的愉悦感官的芬芳气息。马雅可夫斯基说：“没有韵脚(广义的钩)，诗就会散架子的。”“韵脚使你回到上行去，叫你记住它，使得形成—个意思的各行维持在一块儿。”